Семнадцать мгновений весны. Париж. Февраль 2017

[avis]

Думала проигнорировать, но нет. В свете сплошного негатива от форума за последнюю неделю, когда каждый день только укрепляет меня в желании всё это прекратить, должна высказаться.

avis, Небольшая историческая справочка, с твоего позволения....
.

И что? Что это меняет? Я не говорила, что Россия воевала на два фронта, я комментировала схему в зале Музея армии, на ней указаны даты Русской-Турецкой войны - это очевидно, поэтому и комментарий был предельно корректный

.... Во-вторых, обратите внимание, что в то время Россия ещё и с турками воевала, тем ценнее победа в Отечественной войне 1812-го года, нелегко…

Да, "в то время" - совпадающее с Наполеоновским шествием по Европе и военных действий у границ Российской империи, Россия воевала с турками. И где в моем сообщении какое-либо противоречие фактам? Раз уж историческая справка, то извольте:

"Стратегические планы войны с Францией — как оборонительного, так и наступательного характера.... стали разрабатываться в Российской империи с февраля 1810 года"

"Между тем, к началу 1811 года отношения России и Франции настолько обострились, что предвещали близкую войну, и для усиления Русских сил на западной границе Александр I приказал графу Каменскому отделить от его армии 5 дивизий, отправить их за Днестр, а с остальными войсками ограничиться обороной занятых крепостей; вместе с тем ему предписывалось поспешить заключением мира, но с непременным условием признания границы по реке Дунай и исполнения прежних требований России"

Тем временем Наполеон употреблял все усилия, чтобы воспрепятствовать заключению Турцией мира;"

"16 мая 1812 года заключен Бухарестский мирный договор" (в войне с Турцией)


"В 6 часов утра 12 июня 1812 года авангард французских войск вошёл в российскую крепость Ковно. Вечером 24 июня император Александр I находился на балу у Беннингсена в Вильне, где ему и доложили о вторжении Наполеона".

Из одной войны через месяц в другую. Легко! Достойно "исторической справки", что дескать, а война-то с турками уже закончилась тогда. Французы на схеме отметили факт Русско-турецкой войны, т.е. они его со счетов не сбрасывали.

И факт, что формально Русско-турецкая война закончилась к моменту вторжения Наполеона не умаляет подвига Русской армии в Отечественную войну 1812 года и не делает ПОБЕДУ в этой войне менее ценной.

[требучет]

avis, тьфу ты господи ... я просто дал историческую справку что это была за война... и все ...
Кстати именно Кутузов не только успешно командовал армией в этой русско-турецкой войне, а еще и именно он и вел переговоры по мирному договору причем успешно, и только на последнем этапе вмешался император, который заменил его на другого, а самого Кутузова отправил по сути (не по форме) в отставку ... и призвал уже только в ходе Отечественной войны.

Кстати я б добавил не только Русская армия но и НАРОД победили французов в 1812 год.

[avis]

Уважаемые мои читатели!

Прошу простить за столь длительное молчание. Для того, чтоб продолжать рассказ, тем паче, что большая его часть уже написана, мне пришлось собрать волю в кулак и покрепче сжать эфес шпаги на случай нападения недоброжелателей . Новые правила изложения рассказов в этом разделе форума допускают публикацию анонса с последующим переходом на другой ресурс. Но я так делать не буду, т.к. это не способствует целостному восприятию рассказа, а интерфейс и экранные формы "Живого журнала" меня откровенно бесят, они заточены под клиповое, разорванное мышление, бессвязные топики.
Повинуясь привычке доводить начатое до конца и во исполнение данного мною обещания не бросать читателей этого рассказа на полдороге, рассказ будет опубликован здесь полностью до конца.
А дальше....решение было принято и оно неизменно. Но об этом подробнее в эпилоге.

Мгновение двенадцатое. 22.02.2017.
Мост через века. Comédie-Française.

В Париже похолодало. По температуре вроде бы и не очень, а вот ветер холодный, добирающийся до самого тела. В Париже как нигде понимаешь необходимость шарфа или кашне, помню, бабушка моя только так и называла, на французский манер. Причем одежда и обувь может быть и не слишком тёплая, можно ходить в жакете и в туфлях, но без кашне никак нельзя. Тут же застудите горло. Однако, погода не помешала мне гулять, тем более, весну не остановишь. Вон она какая желтая.



Как всё-таки хорошо организованы маршруты автобусов в Париже, я могу прямо от площади Италии доехать до Пале-Рояль. Сегодня меня интересует не собственно Кардинальский дворец (так правильнее, хотя в названии – Королевский, строили для кардинала Ришелье, впрочем от той постройки почти ничего не осталось), а здание построенное на месте одной из частей дворца в 1784 году для театра Комеди Франсез.

Здесь на площади у театра ветер как-то особенно бушевал, поэтому я бегло обошла здание театра кругом. «Комеди Франсез» (Comédie-Française) - единственный во Франции репертуарный театр финансируемый государством. Образован театр в 1680 году (почти три с половиной столетия назад!) в соответствии с декретом короля Людовика XIV в результате слияния двух театральных трупп – мольеровской и театра «Бургундский отель». Часто Комеди Франсез называют домом Мольера, поскольку труппа Мольера давала представления в Пале-Рояль.










Интересен тот факт, что устав театра был утвержден Наполеоном в октябре 1812 года в Москве. Устав действует до сих пор с небольшими изменениями.

По существу театр представляет из себя товарищество актеров (société — товарищество), а член театрального товарищества называется сосьетером. Первоначально такое понятие как «сосьетер» употреблялось только к актёрам Комеди Франсез, потом практика создания таких театральных товариществ на паях распространилось по Европе и России. Все доходы театра делились на определенное количество частей по числу членов товарищества.

Актер, которого приняли в труппу «Комеди Франсез» становился сначала пенсионером, и только спустя какое-то время (не менее года) становился сосьетером. Сейчас практически так же всё происходит и каждый член товарищества имеет свой пай. После выхода на пенсию сосьетер становится почётным сосьетером. Это не слишком похоже на нашу «классификацию» на заслуженных и народных артистов, и главное тут отличие, что эти «заслуженные» и «народные» - это только в одном театре во всей Франции и это не просто звания для указания в программке, но и право на часть прибыли театра. Надо ли говорить, что далеко не каждый актёр может попасть в труппу и что для этого действительно надо обладать выдающимися способностями, а не только выдающейся внешностью. Я бы сказала, что Комеди Франсез является академическим театром, в том смысле, как у нас Малый. К актёрам предъявляются высочайшие требования владения сценическим мастерством и речью.

Сегодня Комеди Франсез имеет три сцены. Основной зал, расположенный здесь, в Пале-Рояль – зал Ришелье, малая сцена находится на улице Старой Голубяни и ещё есть небольшая студия.

Вид на театр со стороны двора Пале-Рояль.



Служебный вход



Традиции театра настолько незыблемы, что даже в 21 веке в условиях тотальной информатизации каждый желающий может не заморачиваться с Интернетом, а просто прийти и взять нормальную, человеческую программку, где опубликован репертуар, расценки и прочая необходимая информация. Всё это есть и в сети, но насколько приятно брошюру полистать.



Немного о посещении театра людьми с ограниченными возможностями. Хотя о чём это я? В Европе таких людей нет, это только в России. А в Европе есть люди с повышенными потребностями в силу разных заболеваний, увечий. Глядя в программу Комеди Франсез обратила внимание, что в определённые дни спектакли дают с учетом помощи слабослышащим или глухим людям (сурдосопровождение), для незрячих людей (аудиосопровождение). Звериный оскал капитализма, не иначе…..




Зашла внутрь театра погреться.Вот так выглядят кассы и очередь. Люди не толпятся у окошка, а спокойно ожидают поодаль, за невидимой ограничительной линией. Я, к сожалению, в афише на ближайшие два вечера не увидела подходящих спектаклей, да и, кажется, сегодня уже аншлаг в зале Ришелье. Что ж, в другой раз. Есть повод приехать в Париж.



Конечно, фоткать мыльницей без вспышки в помещении занятие бесполезное, однако, мне кажется интересным показать эффект многократного отражения в зеркалах, коих всего два, виз-а-ви, а получается анфилада комнат.

[avis]

А теперь о главном, зачем я сюда пришла. Я пришла в бутик театра с тайной надеждой купить некоторые видеозаписи спектаклей театра 70-80ых годов прошлого века. Дело это непростое, видеозаписей на дисках много и пришлось посмотреть всё, тщательнейшим образом вчитываясь в имена актёров. Когда я нашла нужное, мы долго с продавщицей обсуждали особенности региональных кодов для просмотра на различных устройствах. Она даже не поленилась по компьютеру поискать, хотя я сразу сказала, что эта кодировка для России не подходит, но я найду, как посмотреть на компьютере и не стоило беспокоиться. Вот такие люди внимательные там работают, предупредили, объяснили. Спасибо.

Чьё имя я искала среди исполнителей ролей? Того самого человека, который подарил нам надежду, которая осталась у истории любви (помните, Шико очень надеялся…). Вот теперь действительно логически завершается мой рассказ об адресах Парижа 16 века, литературных событиях и персонажах. Вот именно тут, в Комеди Франсез «все персонажи здесь и можно опустить занавес».

C 1970 по 2010 годы в этом театре служил актер Николя Сильбер, исполнивший роль графа де Бюсси во всемирно известной экранизации «Графиня де Монсоро» режиссера Янника Андреи 1971 года. Nicolas Silberg - псевдоним, настоящее имя Жерар Фрюно, но сам актёр в интервью просит называть себя Николя.

С официальной биографией Николя Сильбера можно ознакомиться на сайте Комеди-Франсез http://www.comedie-francaise.fr/come...=515&idcom=459 (с этой страницы взята центральная фотография коллажа) и в Википедии, где также даны ссылки на архивные фото. Стоп-кадры из фильма «Графиня де Монсоро» в указании ссылок не нуждаются, ибо на территории России фильм перешел в общественное достояние.



Актёр родился во Франции в 1944 году в городе Монфокон департамента Мэн и Луара. Актёрскому мастерству учился в консерватории Нанта с 1964 по 1967 год, а затем в Национальной консерватории драматического искусства в Париже с 1967 по 1970 год. С 1970 года принят в труппу Комеди Франсез, в 1976 году стал сосьетером, в 2003 году – почётным сосьетером. Несмотря на многочисленные киноработы, которые и принесли актёру известность, Николя Сильбер прежде всего театральный актёр. За годы службы в театре созданы образы не только романтического героя. От ролей классического драматического репертуара, до комедийных и ролей современников. Причём, как отмечается в официальной информации, смена амплуа была виртуозной. Приходится только сожалеть о том, что невозможно сейчас увидеть все эти работы. Среди наиболее значимых ролей Тит в «Беренис» Расина, Рогожин в «Идиоте» Достоевского, Дон Карлос в «Эрнани» Гюго, Дон Салюста в «Рюи Блаз» Гюго.

Мой улов.



Из ролей в кино, помимо самой основной, принесшей всемирную известность (Бюсси) стоит отметить главные роли иного плана, нежели костюмный романтический герой, скажем так – вне амплуа.

Скандальный кинофильм 1979 года «Corps à Coeur» (переводят по-разному, мне больше нравится «Телом к сердцу»). Видеоролик с финалом фильма можно посмотреть, а вот весь фильм найти можно только на стрёмных непонятных сайтах по непонятным ссылкам и за деньги. На вопрос почему – отвечаю. Фильм изобилует эротическими сценами, французы, однако..... Только ленивый не критиковал за это режиссера и актёров. Прочитала отзывы и до того заманчиво всё описано, что очень захотелось кинофильм посмотреть целиком.



https://www.youtube.com/watch?v=QzkGUycJg0k

Такой скрин-шот выдает Яндекс по запросу "Corps à Coeur", дальше можно найти множество ссылок на сайты, где есть этот фильм.



В фильме «Mesrine» (1984 год) Николя Сильбер сыграл роль знаменитого французского преступника Жака Мерина – грабителя и убийцы, который многие годы успешно избегал наказания, сбегая из тюрем и залов суда, потом менял внешность и продолжать досаждать правоохранительным органам, за что получил определение «Враг государства №1».


https://www.youtube.com/watch?v=Dc_-KmIc4jU

[avis]

Если честно, с тех пор как удосужилась изучить доступную информацию по спектаклям и фильмам с участием Н.Сильбера нахожусь под впечатлением. Я не предполагала, что творческий путь настолько плодотворен и разнообразен и, как бы даже избыточен, ведь для того, чтоб войти в летописи достаточно одной роли - графа де Бюсси.




Роман А.Дюма «Графиня де Монсоро» опубликован в 1846 году и является вторым романом трилогии об эпохе Валуа конца 16 века или, как часто пишут, трилогии о гугенотских войнах. Все главные действующие лица в романе имеют реальных прототипов и некоторые события действительно имели место, однако, Дюма лишь использовал исторические факты и имена, но с присущим мастерством погрузил людей в совершенно иные вымышленные истории и наделил другими характерами. Поэтому, не стоит отождествлять настоящего Луи де Клермона, Бюсси д’Амбуаза с литературным героем графом де Бюсси, а историю Франции с книгами А.Дюма.

По мнению некоторых исследователей творчества А. Дюма появлением такого персонажа как Бюсси– знатного вельможи, безупречного рыцаря, храбреца и красавца мы обязаны возмущением читателей, когда автор задумал «убить» д’Артаньяна в последнем романе о мушкетёрах (формально «Виконт де Бражелон» опубликован в 1847 году). Ну никак не могли читатели смириться с тем фактом, что их лишают полюбившегося героя, поэтому в известном смысле Бюсси является литературным наследником д’Артаньяна, несмотря на то, что «мушкетёрские» романы описывают события 17 века, а «гугенотские» - 16-го. Этот посыл Дюма прекрасно уловил режиссер Янник Андреи, снявший в роли Бюсси и д’Артаньяна (Графиня де Монсоро, 1971 год и «Влюблённый д’Артаньян, 1977 год) одного и того же актёра – Николя Сильбера. Эти фильмы принесли создателям мировую известность, сериалы прошли на телевидении многих стран и, наконец, хоть и с опозданием, но Бюсси гордо вступил на необъятные просторы России в начале 1980-ых. Вторую жизнь сериал получил на образовательном канале телевидения СССР (был такой), транслировался без дубляжа для изучающих французский язык. Это очень грамотное решение было, ведь многие исполнители ролей, так же как и Сильбер, актёры Комеди-Франсез, т.е. с академически поставленной грамотной речью, эталонной. А уж слушать Сильбера – это просто наслаждение, даже если Вы не знаете французский язык.

На мой взгляд, это самая удачная экранизация несмотря на несколько вольный пересказ авторского текста, но при этом точно схваченную суть и дух романа. Этот роман Дюма экранизируют весьма редко, причина тому, полагаю, практически невозможно найти актёра на главную роль. Здесь красивой мордашкой не отделаешься, тут необходимо сочетание характера, внешности и актёрского мастерства. Харизма должна быть. По счастью у Франции такой актёр нашелся, у меня лично нет разночтений с книгой и другой образ я не представляю. Срослось намертво!

А.Дюма
«Графиня де Монсоро»

«Глава I
Свадьба Сен-Люка

…После своих дерзких слов Бюсси стоял с гордо поднятой головой и обводил взглядом присутствующих. Он весь ушел в слух, надеясь в ответ на брошенные им оскорбления уловить какую-нибудь дерзость по своему адресу. Но никто на него не смотрел, все хранили упорное молчание: одни опасались вызвать неодобрение короля, другие – неодобрение Бюсси…

…Бюсси был человеком незаурядным во всех отношениях: смелым до безрассудства, но в то же время образованным, остроумным и прекрасно воспитанным…

…– Гм, – недоверчиво хмыкнул король, покачивая головой, – шпагой он владеет мастерски. Хорошо бы его покусала бешеная собака. Так бы мы от него отделались без всяких трудов…

…Я ненавижу Бюсси, но я счел бы себя опозоренным, если бы позволил палке лакея прикоснуться к нему. Бюсси дворянин с головы до ног…"

"Глава IV
О том, как бывшая девица де Бриссак, а ныне госпожа де Сен-Люк провела свою первую брачную ночь

Луи де Клермон, более известный под именем Бюсси д’Амбуаз, которого Брантом, его кузен, причислял к великим полководцам XVI века, был красивым мужчиной и образцом благородства. С древних времен ни один смертный не одерживал более славных побед. Короли и принцы наперебой домогались его дружбы. Королевы и принцессы сберегали для него свои самые благосклонные улыбки...

…Но в сердце Бюсси не было места помыслам, которые и в самом деле могли бы привести нашего героя на императорский трон. Он полагал себя достойным короны, но был достоин чего-то большего, и корона служила ему только мерилом жизненного успеха. Сам Генрих III предложил Бюсси свою дружбу, однако Бюсси отклонил королевскую милость, сказав, что друзьям короля приходится быть его слугами, а может, кое-чем и похуже, а такие условия ему, Бюсси, не подходят. Генриху III пришлось молча проглотить обиду, усугубленную еще и тем, что Бюсси выбрал себе в покровители герцога Анжуйского. Впрочем, последний был повелителем Бюсси в той же мере, в коей владелец зверинца может считаться повелителем льва. Ведь хозяин зверинца лишь обслуживает и кормит благородного зверя, дабы тот не растерзал его самого. Вот таким был и Бюсси, которого Франсуа использовал как орудие расправы со своими личными недругами. Бюсси понимал это, но подобная роль его устраивала. Бюсси выбрал себе девиз, напоминающий девиз Роганов, гласивший: «Королем я не могу быть, принцем – не хочу, Роган я есмь». Бюсси говорил себе: «Я не могу быть королем Франции, но герцог Анжуйский хочет и может им быть, я буду королем герцога Анжуйского».
И в самом деле он был им…»

«Часть вторая.
Глава XVIII
Дипломатия господина де Бюсси

… (Бюсси) - Да, принц загнал своего, и я одолжил ему Роланда, а так как у него нет другого коня, он оставил себе этого.
– Узнаю вас, это вы – принц, а принц – ваш слуга…»

«Часть вторая.
Глава XVI
Дипломатия герцога Анжуйского

…– О нет, я не всегда прав, монсеньор, – возразил Бюсси, – и хорошо это знаю, но я так же хорошо знаю, в каких случаях я не прав.
– В каких же это случаях? Скажите, сделайте милость.
– В тех, когда я служу неблагодарным людям…»


Зачем Дюма «убил» главного героя? На этот счёт у меня есть три предположения.

Первое – чтоб не нашлись потом желающие написать продолжение романа и домыслить как могли бы развиваться события если бы Бюсси остался жив.

Второе – нам дали урок, как легко человек благородный, честный, смелый до безрассудства, верный, мастерски владеющий шпагой и выигравший немало сражений, попал в западню именно благодаря своим выдающимся положительным качествам и не допускавший даже в мыслях предательства со стороны т.н. «друзей» и привыкший решать споры в честном поединке. Это же происходит сплошь и рядом в современном мире и лучшие оказываются если не убитыми, то выброшенными из жизни. У Бюсси была хотя бы шпага чтоб защищаться….

Третье – предостережение всем мужчинам, позволившим страсти к женщине возобладать над разумом. Читать роман стоит внимательно. Бюсси сам определил своё чувство к Диане как страсть, а не любовь. Полагаю, что те кто восхищаются «историей любви» в романе очень сильно заблуждаются. Этот роман А.Дюма не об этом.


В общем, господа, читайте книги Дюма! Внимательно читайте, там всё обо всём написано. Актёров Комеди-Франсез поблагодарим за то, что помогли нам выстроить мост через века.

По мнению некоторых французских авторов статей о Николя Сильбере, он последний актёр, воплотивший во французском кинематографе образ мужественного и благородного рыцаря без страха и упрёка.

Стоит добавить, что по завершении актёрской карьеры Николя Сильбер увлёкся живописью, в 2008-2009 году представил персональную выставку работ под своим настоящим именем в театре «Старой голубятни». Возраст берёт своё и, конечно, Николя не выглядит так как 46 лет назад, но всё те же немного лукавые и блестящие глаза и всё тот же голос графа де Бюсси. Актёр имеет театральные награды, а также государственные. Николя Сильбер шевалье национального ордена «За заслуги» и шевалье ордена «За заслуги в области искусства и литературы».

Вот, именно, шевалье!

Последний рыцарь Франции.




Западня. Последняя дуэль графа де Бюсси по этой ссылке

https://www.youtube.com/watch?v=g-IV3HOkJRE

[avis]

Мгновение тринадцатое. 22.02.2017.
Весна в парке Берси.

От Пале-Рояль до парка Берси, расположенного в 12 округе Парижа на правом берегу Сены прямо напротив национальной библиотеки им. Ф.Миттерана доехать можно на автобусах с одной пересадкой на набережной Орфевр. Как ни крути, а многие маршруты в Париже непременно затрагивают какую-нибудь достопримечательность. Вот и сейчас я жду автобус на острове Сите неподалёку от Нового моста. Даже остановки не имеющие павильонов оборудованы небольшими экранами на мачтах, где указано, через какое время приедет нужный автобус. К слову сказать, что на таких остановках тоже следует сигнализировать водителю, что Вы собираетесь ехать именно на этом автобусе, а то может вы просто гуляете и остановились поглазеть. Но кнопок здесь нет и тормозить «тачку» надо обычным способом – поднимая правую руку. На остановках с павильонами есть кнопки с номером маршрута, её и жмите.

Уютно устроившись в автобусе глазею по сторонам проезжая мимо знакомых и незнакомых мест. У Лионского вокзала выходит много пассажиров, а мне надо до Берси, там, кстати, тоже небольшой вокзал.



Парк Берси представляет из себя вытянутый вдоль Сены прямоугольник. В прежние времена на этом месте находились винные склады, обеспечивающие хорошим и недорогим Бургундским весь Париж, но после присоединения района к городу налоги стали непомерными и место постепенно приходило в упадок. Завершающая точка этого упадка – наводнение начала 20 века. Здесь всё затопило. Помните я показывала как Сена добралась далеко вглубь материка за железнодорожную ветку, где сейчас Променад Планте. Это здесь не так уж далеко. Разумеется, что районы непосредственно около Сены пострадали сильнее, а уж сколько вина тут погибло….


Место оставалось заброшенным более 60 лет, пока в начале 90-ых (1994-1997) в рамках задумок благоустройства города Ф. Миттераном появился этот современный парк, где по хорошей парижской традиции сохранили всё, что можно было из прошлого, облагородили, вписали в современный ландшафтный дизайн. В результате Париж обзавелся ещё одним зелёным оазисом, где так приятно прогуляться в любое время года.


По задумке парк состоит из трех садов. «Луга» - лужайки с деревьями (в левой части схемы), часть парка примыкающая к Дворцу спорта или Спортивному залу Берси. Зал этот по существу тоже лужайка на усеченной пирамиде. Здесь действительно больше лужаек, чеи деревьев, зато какой простор для спортсменов! А я пойду дальше, где поуютнее, а то ветер сильный.








Следующая часть – клумбы всех конструкций, садики, павильоны, насыпи. Летом тут, конечно, поинтереснее будет, ведь каждый участок посвящен каким-то определенным растениям.






Домик садовника остался с прежних времён, вот так и забудешь, что в Париже находишься, а не в провинции, за городом. Впрочем, «загород», а, именно, Венсенский замок и лес тут относительно недалеко, можно пешком дойти.









Впереди уже видны лестницы для подъема на мост. Там парк пересекает городская магистраль. Но, как видите, помехой для озеленения она не стала.



Весь покрытый зеленью, абсолютно весь.



Старые деревья.

[avis]

Вид с мостика над дорогой. Здесь у меня был практический интерес и я высмотрела остановку автобуса на котором вернусь потом в отель на Пляс д’Итали. Это улица Жозефа Кесселя вид в сторону Сены.



При обратном взгляде с мостика – тоже такой симпатичный бульвар с большими деревьями и церковь Рождества Пресвятой Богородицы в Берси прямо по центру. Примечательно, что церковь тут была с 1677 года, потом её разрушили в 1821 году и построили новую, но опять не повезло, во времена Коммуны, но потом восстановили по старым чертежам. Сильно пострадала от наводнения 1910-го года и от бомбёжек железнодорожных путей, пролегающих аккурат за ней. Потом был пожар в 1982 году. Окончательно восстановлена в 1985 году. Прямо огонь, вода и медные трубы получаются. Через всё прошла.



Спускаемся в следующую часть парка.



Эта часть парка называется Романтическими садами. Здесь действительно всё навеяно любовью, пруды, заросли, холмы…







На этой фотографии видно, что вплотную к парку примыкает жилой массив. Дома здесь нестандартные, больше напоминают виллы объединенные общим решением и общим длиннющим балконом, променад такой вдоль фасадов с видом на парк. Хорошо.



Шуршит сухая трава, на островке затерялся домик винодела. Выбирайте пейзаж по своему вкусу и наслаждайтесь.










А кое где из земли пробиваются прямо инопланетные растения.

[avis]

Нагулявшись возвращаюсь к улице Кесселя. На пути меня поджидает весна. Даже в относительном холоде растение (кажется это Суданская роза) умудрилось зацвести, а я помню такое раньше только в оранжереях встречала. Красиво!













Что-то совсем белоствольное, затрудняюсь определить вид, но всё же похоже на берёзку. С экологией тут явно всё хорошо, чисто.



Поскольку парк занял место некогда обжитого сельского района, винной деревни, то здесь сохранились довольно старые деревья. Особенно хорошо их видно, когда подальше отойдешь. А то вроде идёшь и не замечаешь. Некоторым деревьям по 200 лет и это тоже достопримечательность парка.

[avis]

Мгновение четырнадцатое. 22.02.2017.
Дефанс

Париж мне иногда напоминает машину времени. Так свободно перемещаться на промежутки в несколько столетий, пожалуй, можно только здесь. Ещё утром я гуляла по Парижу 16-го и 17-го веков, днём переместилась в 19-20-ый, а теперь вот собираюсь погрузиться в 21-ый век. Умышленно планировала поездку за город в район Дефанс чтоб застать в сумерках и в ночной подсветке. А для этого, как говаривал Бюсси, «прежде всего наденем-ка мы костюм более подходящий для ночного гуляки» и в путь. Замечание отнюдь не лишнее ибо к вечеру становилось очень холодно и пришлось достать из шкафа пальто – предмет гардероба напрочь забытый мной за последние два дня тёплой весны в Париже.

Современный деловой и жилой квартал Дефанс находится за пределами Парижа и департамента Иль-де-Франс, на запад от 16 округа Парижа в департаменте О-де-Сен. Часто этот пригород называют «Манхеттеном» поскольку застроен он современными домами и небоскрёбами. Из такого месторасположения следует, что если вы поезде туда на автобусе или на электричке RER, то придётся заплатить как за междугородние перевозки в соответствии с принятой зональностью, а вот на метро можно ехать в Дефанс по обычному городскому билету. У меня только одна пересадка и весь путь от отеля занимает не более 40 минут. Я доехала до конечной станции «Дефанс» с тем, чтоб сразу увидеть всю эспланаду и далёкую перспективу на Елисейские поля и Триумфальную арку на площади Звезды (Шарля де Голля).



Эспланада – это пешеходная зона между небоскрёбами шириной 250 метров и длиной 1,2 км. Поистине достойное продолжение Елисейских полей. С высоты ступеней люди выглядят как гномики и так смешно перемещаются по этой площади-улице.



Ещё при Людовике XV архитектурная ось Парижа Елисейские поля была продлена до Сены и представляла из себя сады, потом улица шагнула за реку вплоть до холма с непривычным для нас названием «Песнь петухов», что впрочем объясняет насколько тут было далёкое деревенское предместье. На холме стояла ветряная мельница.

Застраивать район в современном стиле начали в 1955 году по инициативе Шарля де Голля поскольку центр Парижа оказался крайне перегруженным офисными работниками и официальными учреждениями, что создавало большие проблемы, в том числе, и транспортом. Поэтому было решено создать деловой центр, где разместились бы банки, штаб-квартиры известных компаний, отели для бизнесменов, выставочные залы, офисы и т.п. Сейчас здесь насчитывается около 1500 тысяч фирм, здесь работают более 150 тысяч человек и проживает больше 20 тысяч человек. Инфраструктура очень развитая и современная, здесь есть не только метро, но и вокзал для скоростных городских электричек RER, автобусное сообщение, супермаркеты, торговые центры и прочие атрибуты современной жизни. Не лишен район и зелёных насаждений, но, конечно, среди таких громадин из стекла и бетона даже большие деревья не столь заметны.


Вполне естественно, что первые грандиозные небоскрёбы вызвали шквал протеста со стороны парижан потому, что изрядно подпортили перспективу Елисейских полей. Градостроителями был сделан вывод и дома стали строить пониже. Впрочем, здесь не только высотная застройка, но все дома претендуют на звание шедевров архитектуры в стиле хай-тек.







Архитектурной доминантой и визитной карточкой Дефанс на петушином холме является Большая арка Дефанс. Построена в 1989 году по проекту датского архитектора Шпрехельсена. Арка представляет из себя огромную объёмную букву «П» и также является офисным зданием с бесчисленным количеством окон которые видны если войти под свод арки.









Чтоб не мерзнуть на улице в ожидании пока стемнеет и засветится огнями Париж там вдалеке, можно скоротать время в большом Торговом центре «Времена года».

[avis]

Теперь, когда окончательно стемнело прогуляюсь вниз по эспланаде в сторону реки и в сторону Парижа. Зрелище потрясающее!



Теперь и арка подсвечивается и не выглядит такой серой.



А где-то там далеко видна Триумфальная арка на площади Звезды. Вот так специально было задумано – невероятно длинная и абсолютно прямая улица.


Приблизим сие.


В свете ярких огней все строения тут выглядят футуристическими. Даже карусельки и почти детские домики какие-то странные.





Ан нет! Вот тут встречаются история и современность. Старая карусель, новые небоскрёбы, дизайнерский арт-объект в одном кадре.


Под эспланадой тоже что-то есть, это видно через стёкла обрамленные травой. Очень красиво и живенько!



О, летающая тарелка!



Гуляя по эспланаде нетрудно заметить, что она имеет перепады высоты и местами горка существенная, но поскольку мы в Европе, а точнее во Франции, то даже такой пустяк как не горизонтальная дорога, а спуск-подъем обозначены в темноте мигающими лампочками на столбиках, чтоб, не дай Бог, вы не споткнулись. Такая разметка также позволяет найти гладкие дороги инвалидам-колясочникам. Меня просто поражает такая забота о людях и так здесь во всём.

На эспланаде есть фонтаны, но зимой, видимо, не работают. Однако вода есть и в ней как в реке отражаются все огни. Всё такое сверкающее получается.




Парочка арт-объектов. Если первый понятен, хотя и очень современная скульптура, то что вот это такое жёлтое – неясно. Полиэтиленовые прозрачные шторки колышатся на ветру, шуршат, а внутри подиум. Зачем?





Да, деревья тут есть.



Поскольку район находится на холме то на каком-то уровне эспланада круто обрывается вниз и чтоб дальше путь продолжить надо спуститься на другой уровень и где-то там далеко будет станция метро «Эспланада Дефанс». Я посмотрела ещё разок на светящийся Париж где-то там далеко и предпочла вернуться обратно к арке и войти в метро на конечной.

Такой вот получился насыщенный событиями день и путешествие во времени. Пора домой и спать. По прогнозу завтра в Париже обещают дождь, посмотрим...